《法兰西》：伊森·亨特的最新致命任务
2024-09-13
最后一幕堪称神来之笔，警察关上一扇留有枪眼的门，同时挡住了围观老太太和观众的视线.
观众还想继续窥探这个故事，但已经没有机会，而故事的结局其实已经非常明显.
电影本身所反映的“家暴”问题其实层次并没有很丰富，观众大多是被平实真诚的表演带入其中，特别是男主角极端破坏性的性格，看得人心恨齿寒.
（4.0/10）我们看到了一个明星的成长，也意识到有背后的世事变迁需要被传达，但两者关系不那么强烈，前者多数时候在自怨自艾，后者只是偶尔出现点缀.
似乎年轻导演普遍对自己有着迷之自信，当他们有机会自主掌控一部长片时，总是贸然堆砌过多的素材和隐喻，结果却经常是不知所云.
早先的毕赣和这部的导演都这毛病，他们能创造瑰丽动人的片段，但在整体的自圆其说上很粗糙.
作为对比还是要提一句个人很讨厌的拉斯·冯·提尔（针对其人），他的作品也是经常以风格迥异的片段拼接出现，不过还是可以寻觅到非常明确的脉络的.
本片由布鲁诺·杜蒙自编自导，围绕一名电视名记的疯狂生活及其崩塌展开，从一系列不幸事件引发的个人和公众危机中透视当代法国困境.
