《依兰爱情故事》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-17
这几部电影里展现出50年代罗马底层人民的生活.
说句题外话，外国电影它们描述的生活和人物，比较少看到中国的问题，我们的社会问题，人的生存，状态和人家不同，语言就完全不同，我们的语言没有浪漫的味道，热情开放的东西.
即便都是贫穷，即便拍骗子坏人，也不一样.
最后再感叹一下，意大利出来太多电影导演，画家，艺术家了.
让我用深切的向往呼唤意大利的名字吧.
企圖開發新賣點是可取的，可是我不懂一部想打庶民市場的片，為何主線是如此遠離庶民的高富帥王子復仇記（而整個過程，張軒睿既不夠慘，「成長」亦看不出說服力，好像衣服換了人就變了⋯），且未強調女主角Ella的觀看位置（名義上是愛錢平民房仲可是好像很閒的她，在W Hotel吃麵撞見主角車鑰匙被偷？！W Hotel一碗麵至少要500元，嗯⋯），豬式喜劇或過往成功賀歲片都有較高親近性.
偶像劇感？人物衣服、場景設計的拼貼感.
因《依兰爱情故事》建立的對黃仲崑的好感，在《依兰爱情故事》徹底毀滅⋯奇裝異服、怪腔怪調⋯如果我是經紀人，會有一種期許老闆當Paul Newman，可是他想當豬哥亮的感覺（或許只是影迷妄想吧？）.
《依兰爱情故事》，延續香港賭片的功夫片化，對決、訓練的奇觀化，人地命名法，開場大鶴扮演的盛家爺爺挑戰三名外國人，連民族主義都沿用了.
小镇出身的商业大鳄常海因一次意外穿越到了平行世界，回到小镇与自己的初恋依兰过上了柴米油盐的生活.
对此充满抗拒的常海想尽办法逃离小镇，却制造了一系列啼笑皆非的闹剧，最终他如愿回到原来的生活，却发现自己对于幸福的理解早已悄然发生改变.
