本片使用的血腥镜头,都是常规的,但是因为一种人形的肥胖异化,让人感觉更加悲哀和绝望. 应该是借助这个意象,影片实际上完成了附着其上的多重表达:现代人类对高热量食物的迷恋形成的多肥胖者、网络文化兴盛后对于人性犯罪和猎奇想象力的双重激发、性欲和食欲的双重抗争下的自我缠绕,其实片子还不错Kittler在对话语网络的研究中,提出20世纪的打字机解除了个性和书写文本的联系. 我当时做的笔记(发散)概括一下就是:由于打字机的字体不再受到男性(特征)的专断,它是去个性化的,女性被赋予使用技术和文字的机会. 比如,许多女作家的作品也正因此,不会被出版商辨认为女性字迹而被拒. 阿萨亚斯放这么多笔墨描写手机键盘打字与女性的关系,尤其当这个女性还是灵媒(可以参考一下彼得斯对空言说以及女性接线员)和作为交流时尚文化的中介的采购员之时,其实观众是很容易get到他想表达什么——女性意识,即为什么选择女性来表达与技术的关系. 但鉴于这点恐怖气氛实在非我杯茶,三星封顶. 再说一句,小K怎么这么好看!高歌(盛一伦 饰)是一名90后的技术性宅男,满脑子都是常人无法理解的奇思妙想. 高歌的母亲一直坚信他是她和著名歌手罗大佑的孩子,这个女人甚至打算将这件之情公之于众,为了阻止母亲疯狂的举动,高歌带着母亲前往深圳,说是要带她去找罗大佑当面对质.
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