在连绵而又细密的大雨当中，我们不知孤身的男主角对于生活是否有了新的认知和发现.     同样的于帕特沉静而又略带伤感的旋律里，观众也不清楚镜头另一端的洪尚秀面对着他的《埋葬》具体会有怎样的感悟.     但显而易见的是，欲望在他这部结构颇为精巧与对称的作品里变得赤裸而直接，非道德化的形态使它宛如一条美丽而又可爱的蛇.     我猜后知后觉的作者首先发现的是，女人需要的爱是道德性与身体性统一的爱，而爱在男人那里只关乎身体性而不具有道德性.     随后他还发现，人都是一种被道德化和记忆化的动物，累积的记忆与消逝的记忆是一种你中有我我中有你的关系.     之后他又发现，尽管动物都是努力想做人，但难免还是不自觉地原形毕露沦为了一时糊涂和冲动的野兽.     最后他终于发现，生活是由真情与假爱这两片严丝合缝的《埋葬》组合而成，你我分辨不出骗局与真相.     老人家心态真好，孩子没空找我那我就一个个找他们给他们惊喜（如果我国老人家都这样就没有这么多空巢老人啦，让我想起了步履不停，日本严重老龄化），虽然遭到了子女善意的隐瞒和欺骗，但最后那一段心脏病突发子女终于齐聚一堂得到了儿女的坦白（我以为他要凉凉了，毕竟回忆了各种过往hhh），最后一起过圣诞节，亲情真美妙鸭~再娶一个老婆婆一起生活就更.