昏黄滤镜与低音配乐,人物一成不变的压抑,即使有情绪的起伏也是迷茫的内敛。不论是否比喻多重人格或控诉人际社会的怪力,头脑灰霾上的蜘蛛实在是对这欲望动力的直觉诠释。看到有些评论写的是男主偷腥欲望,我反而觉得是潜意识要摆脱一个生活,僭越别人的精神驱动使然。相貌相似等于臆想他人与我同质。老舍原著中,并不是像电影一开头说的没出徒就没法儿干裱糊匠,而是主人公的老婆跟他师哥跑了,他觉得没脸在这行当儿里混了。辫子兵变乱,原著描写了普通人趁火打劫抢东西,电影里回避了。原著中儿子福海死了,并没有参加革命,原著中也没有申先生这个革命党,没有日本侵华时期的事情。如此改编的原因当然不必说。就电影而言,“鞋”“大洋”那两处贫富对比的连接镜头批判性很强,表演最真实的一幕是主人公年老时被警局上刑拷打,他不是吼得撕心裂肺,而是轻声呻吟——年老的麻木与巨大的痛苦,唯有如此才让人心痛难忍。一个女记者深入伊朗最神圣的城市马什哈德,追踪调查连环凶手“蜘蛛杀手”以“清洗街头罪恶”为名残害女性性工作者,但随着死亡人数的剧增,以及真相的接近,记者发现整个社会开始奉“蜘蛛杀手”为英雄,这使得她追寻正义的机会变得渺茫。
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