和死者田园祭的命题相似，年长女性对少年带有引诱和强迫性质的性事，诗句文学文体的引入，书法文字在日常物体上的展现，战争的背景（这部提及了旅日韩国人），希望自由的少年不断奔跑，学运和左翼盛行&经济飞速发展的战后社会，畸形的母子关系，用火毁灭“桎梏”.
寺山在这部里面塞了太多子命题，信息量庞杂导致观感较累且感情找不到准确着落点.
虚无颓废的主角，懦弱又绝望着，没有归属感的个体一遍遍发问“我的名字是”.
片中出现了ATG常见的伪纪录片，结尾更是打破传统电影叙事体系直接与观众对话，打破了屏幕里外，现实与电影的界限，主演对此进行的思考.
最后的人脸片单很有趣.
詹姆斯·威尔不仅创造了弗兰肯斯坦这一经典的科幻恐怖片形象，更可贵的是推动了好莱坞恐怖片浪潮的发展.
在场面调度和摄影手法上，《蜘蛛头》如同前作一样，不但展现除了一反好莱坞刻板保守的风格，还能看到德国表现主义自默片时代以来对好莱坞电影的影响.
并且如同公认的那样，弗兰肯斯坦悲剧
在一所由才华横溢、富有远见的史蒂夫·艾纳斯蒂（克里斯·海姆斯沃斯饰）管理的先进监狱里，囚犯们佩戴着一种通过外科手术连接的装置，通过该装置注射一定剂量改变心智的药物，以换取减刑.
没有酒吧，没有牢房，也没有橙色囚衣.
在“蜘蛛头”中，被监禁的志愿者可以自由地做自己.
直到他们最终失去自我. 有时候，他们还会变成更好的自己. 需要放松？有一种药物可以治疗. 不知所措？也有一种药物可以治疗. 但当两个实验对象杰夫（迈尔斯·特勒饰）和丽姿（朱尼·斯莫利特饰）建立情谊后，他们的救赎之路跌宕起伏，因为艾纳斯蒂的实验开始完全突破自由意志的极限. 《蜘蛛头》改编自乔治·桑德斯的《纽约客》短篇小说，由约瑟夫·科辛斯基（《创：战纪 TRON》、《壮志凌云：独行侠》）执导，瑞特·里斯和保罗·韦尼克（《死侍》、《丧尸乐园》）担任编剧，是一部风格迥异、黑暗搞笑的心理惊悚片.
